Colocación: al frente, ligeramente por encima
Coloque la luz principal frente al sujeto, mirando hacia él, aproximadamente a la altura de la cámara o ligeramente por encima. La luz frontal llena al sujeto de manera uniforme, para que la cámara registre expresiones y detalles con claridad. Una luz ligeramente por encima del nivel de los ojos evita sombras bajo el mentón y mantiene los ojos iluminados; una luz muy por encima crea sombras bajo los ojos y las cejas, que cansan un rostro en cámara.
Coloque luces de apoyo para rellenar sombras, no para competir con la luz principal: una luz de relleno desde un lado, más suave que la luz principal, y una luz de fondo que separe al sujeto del fondo. Tres luces —principal, relleno, fondo— son la configuración clásica, y pueden reducirse a una sola luz para una llamada, o ampliarse a varias para una producción.
Errores: ventanas, luces cenitales y color mezclado
Una ventana brillante detrás del sujeto es el error más común: convierte al sujeto en una silueta, porque la cámara expone para el fondo brillante y el sujeto queda oscuro. La solución es orientar al sujeto hacia la ventana, para que su luz caiga sobre él, o cubrirla, para que las luces del espacio controlen la imagen. Nunca coloque a un sujeto con una ventana detrás si es posible evitarlo.
Las luces cenitales directamente arriba crean sombras bajo los ojos, la nariz y el mentón, que envejecen y cansan un rostro en cámara. La iluminación mezclada —una lámpara cálida de un lado y luz de día fría del otro— se muestra como dos tonos de piel distintos en cámara. La consistencia del color entre todas las luces sobre un sujeto importa más que el brillo de cualquier luz individual.
Una lista de verificación para el espacio
Primero, el asiento: oriente hacia la fuente de luz, no hacia la ventana, y siéntese donde la luz caiga sobre el sujeto, no sobre la espalda. Segundo, el fondo: neutro, despejado y no más brillante que el sujeto, para que la cámara exponga para el sujeto, no para el fondo. Tercero, la pantalla: suficientemente brillante para leer, no tanto como para iluminar al sujeto de manera desigual.
Cuarto, las luces mismas: al frente, ligeramente por encima, uniformes, estables y probadas con una grabación o llamada real. Quinto, las demás luces del espacio: consistentes en color con las luces principales, o apagadas, para que el sujeto se lea como un solo tono. Un espacio que supera las cinco verificaciones grabará bien, y un espacio que falla en cualquiera de ellas lo mostrará.
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